现代室内设计的多元风格

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　　模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法，以及风格等加以变异、混合、折衷，从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如，上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中国江南窗花图案和瓦片为主题，融合了现代艺术装饰手法，制作了造型各异的透雕镂刻铜架装饰，给人以华丽而亲切的视觉效果。香港君悦大酒店大堂台阶两侧，设置了两个巨大的铜质香炉，配以灯光效果，使人觉得不同凡响。

　　清晰与模糊的关系不是绝对的，是发展的，存在着时空上的转化。某一个时期清晰明确的形式，在另一个时期可能含糊不清；在某一地方模糊的概念，在另一个地方却一目了然。"从隐喻到落套，新颖词汇因经常使用而变成建筑标识了。"因此，在设计中我们要考虑到设计语言的复杂性、关联性、地方性、历史性，以及人们心理的和社会的因素。

　　总之，所谓模糊的设计方法并不是设计者故弄玄虚，它不是盲目被动地，而是主动地、有意识地、有目的地挑选有意义的符号，清晰已知的信号，经过简化、变形等重新设计，并用新材料、新的施工方法或结构构造方法制造出来，作为传达新的整体意义的手段。

　　四、简练与丰富

　　路斯在《装饰与罪恶》中写道："文化发展，与把装饰从功利主义的作品中摒除，是同义的。"现代主义抛弃了传统和任何装饰，追求除了功能还是功能的最简练的表现手法。"不考虑形式问题"，但这种简练的构成就好似一种无出路的迷宫，创造了一种再也不能演进和更新的文化，导致了形式和内容上的贫乏，这里所谓的内容"就是它实际为之服务的社会目的"。

　　现代主义之后，设计被重新纳入了对好几个世纪传统范围内创造出来的经验进行借鉴、利用和创造的演化过程。这种借鉴和继承包括了现代主义，但推翻了现代主义的教条与禁忌，融入了文脉、隐喻和装饰主义。设计观念的多元化带来了设计语言风格和语构手法的多样性，克服了单一而偏激的嗜好，出现了"丰富的设计"，使原本千篇一律、死水一潭的设计领域产生了丰富的生机。例如，上海金贸凯悦大酒店的室内设计，其装饰手法主要融合了中国传统的装饰风格、Art Decoration风格和现代高科技艺术装饰三种艺术形式。身在其中，常常可以看到传统和现代的中国、法国、意大利等国的造型形式、装饰器具和材料工艺相互交融、耐人寻味，使人耳目一新。

　　然而，简练与丰富是共存的，强调二者的联系是很重要的。从广义上来说，简练、洁净的设计形式是现代社会的特点和发展趋向，就连企图把现代主义一杆子打翻的后现代始作俑者詹克斯也说"激进的折衷主义也含特别简练这一范畴"。从狭义上来说，简练的形式具有丰富的包含性，丰富的词汇融合在简练之中。在室内设计中，我们可以采用传统、民族、地域或自然等元素加以简化、提炼，再用新的手法组织这些简练了的形式，构成具有意义的新形式。例如，上海金贸凯悦大酒店钢琴吧，仅用中国古代铠甲造型组成的墙面装饰、几尊中式铜马即渲染了室内设计文化主题。这种道具式象征的表现手法，使室内环境气氛以简练的笔墨生动地表现出来，起到事半功倍的效果。

　　另外，母题重复，也是近来在室内设计中追求简练和丰富相统一的重要手法之一。

　　简练与丰富这对范畴包含着两个方面的含义。一方面，现代设计要克服现代主义所造成的单调乏味、缺少人情味的弊端，追求丰富、多层次、多方位的表现；另一方面，丰富的表现并不是无意义的堆加、华而不实的滥用，而是经过提炼、消化而升华了的，符合时代精神的简练形象。

　　结束语

　　以上几组范畴，或者说是矛盾的对立面，不同几种不同的设计，而是一个设计观念或体系的不同侧面，我们不能、也无法分割它们之间的联系。在设计中我们既要否定现代主义片面反对传统和装饰的做法，又要反对忽视甚至损害使用功能的矫揉造作，我们要以"包容性"和"多元性"的观念代替"排他性"和"一元性"，从诸多不同方向上来丰富室内设计的语言，把各种有益的东西有自己的土壤中消化吸收，使我们的设计思维有更大更广的弹性与空间。